我在大英博物馆修古画

原标题:我在大英博物馆修古画

我曾在上海博物馆做裱画工作15年,1987年10月,受聘于大英博物馆东方部的修复部至今。期间在大英博物馆修复和装裱了不少技术难度较高的绘画。今天讲一下我修复过的几幅绘画。

我在大英博物馆修古画

2012年,元代盛懋《雪景图》绢本立轴修复前

我在大英博物馆修古画

元代 盛懋《雪景图》绢本立轴修复后

我在大英博物馆修古画

2013年,明代朱邦绢本大中堂《紫禁城》立轴修复前

我在大英博物馆修古画

明代朱邦绢本大中堂《紫禁城》立轴修复后

我在大英博物馆修古画

元代赵孟頫绢本《双马图》立轴修复前

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元代赵孟頫绢本《双马图》立轴修复后

(一)禹之鼎人物花卉纸本画修复过程

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清代禹之鼎《人物花卉》纸本画修复前

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清代禹之鼎《人物花卉》纸本画修复前,画面局部

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清代禹之鼎《人物花卉》纸本画修复后

在2009年,我修复装裱了一幅清代名画家禹之鼎的人物花卉纸本画,画于1709年~1749年。这幅画有许多残缺,尤其在石绿石青的地方,纸已经烂掉,画心上到处都是断裂,因为此画是熟纸,所以易断裂,疲破不堪,画心很大,是五尺中堂。

在修复之前,先检查一下画心上的颜色是否有掉色。用棉花球蘸一点水,在各种颜色上试一下,结果石绿和石青颜色有点掉色。于是,我用毛笔在易掉的颜色上刷点胶水,等颜色牢固后,看画心的质地和纹路,找到同样质地的纸张后,先用生豆浆水染纸,等干后再染颜色做托纸,但纸本的托纸一定要淡于画心的底色。

准备工作就绪,就可以裁去旧装裱,开始做画心了。

我先把画放在台子上,画面向上,因为此画有点颜色易掉,虽然上了胶水固定,但为了保险,用排笔蘸上温清水后,轻轻地洒上去,然后用毛巾轻轻地把它吸干,画心很脏,给它洗了四次。

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洗画心

画心洗干净后,用干净的纸放在上面,把它卷起来,把台子擦干净后,再把预先裁好的日本Rayon纸,用水喷湿后刷平在台子上,Rayon纸一定要大过画心,然后把画打开,画心翻过来,刷平在Rayon纸上面,小心翼翼地把复背纸和托纸一小块一小块揭去。由于此画又大又破,托纸很难揭,我和Valentina马不停蹄地揭了三天。

我在大英博物馆修古画

揭去托纸

托纸揭干净后,在画心后面用排笔上浆水,把颜色纸托上去,再在破洞处用白色宣纸补洞,补好后,把Rayon纸和画心一起从台子上拿起来,翻过身后,把吸在画心上的Rayon纸轻轻地拿掉,然后在每个洞上,用干净的毛笔蘸上清水,洗净上面的浆糊,再把画心用棕扫刷平在台子上,在画心外面的出助上,四边刷上浆糊,贴上板。

等干后起下来,四周裁齐,然后用小刀在每个洞口边上挑刮干净,把裁好的出助颜色纸镶在四边,再加托一层很薄的棉连纸加固画心。等干后,在每个洞口上全上豆浆水。等洞口干后,喷水潮匀画心,再贴在板上,等画心干后,就可以全颜色了。

我在大英博物馆修古画

全色

在残缺的地方,按照颜色和画意,我用各种不同的中国矿物颜料调和配色,小心地一笔笔全上去,有时要全七八次,把颜色全的与原来的一模一样。

画心做好后,就准备设计镶料,因为这幅画已经很长很大了,再加上原来的书堂,所做一色裱已有3米长。我用的是深米色耿绢做镶料,但颜色一定要淡过画心,这样素净的颜色就把画心衬托出来了。由于这幅画到处都是断裂,所以在后面埑了数不清的条子,密密麻麻,像面条一样,然后托了二层复背纸。

复好画后,贴上板,此画贴在板上有数个月后,起下来砑画,装上帖和下轴杆,穿绳子,封头和扎带,完成修复装裱工作。这幅立轴是在2010年大英博物馆办中国绘画展览会时作展品。在后面几次展览中,又展出了这幅绘画。

(二)《瑶池仙剧》修复过程

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明代张翀绢本大中堂《瑶池仙剧》修复前

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明代张翀绢本大中堂《瑶池仙剧》修复后

在2014-2015年,上海博物馆的三位裱画师:褚昊、黄瑛和孙骅,被邀请到大英博物馆来和我一起合作工作,修复了两幅明代绢本大中堂,是(1525年-1579年)时期的,画家张翀和任可吏。现在我讲的是其中的一幅,关于修复张翀这幅画的工作过程。

此画名字叫《瑶池仙剧》,画的是八仙人物,画心到处都是断裂和残缺,画绢极酥,疲破不堪,画心很大,还有书堂。

在修复之前,我找到了自己收藏的同时代同样经纬丝的老补绢,检查画心上的颜色没问题,接着染托纸,托纸的颜色很接近画心的底色。准备工作都做好了,开始做画心了。

我在大英博物馆修古画

洗画心

我和黄瑛先把画放在裱画台上,画面向上,用排笔蘸上热水轻轻地洒上画心,然后用毛巾轻轻地把它吸干,像这样洗了三次,把画心洗干净后,用预先过滤好的石花菜汁和淀粉浆糊调和起来的浆糊,刷在水油纸上,一张张糊在画心正面,然后再把预先托好的三层宣纸托在水油纸上(水油纸和三层托纸都要大过画心)。

我在大英博物馆修古画

翻水油纸,起固定绢丝的作用

然后,把画拿起来,擦干净台子,再把画翻过来,用糊扫刷平吸在裱画台上,接着就揭复背纸和托纸,此画浆糊很厚,画心又酥,特别难揭,我和黄瑛及学生们揭了一个星期才完成,并洗净旧浆,这样做法对绢本画心很安全,丝绢就不会移动。

我在大英博物馆修古画

揭去托纸

修复绢本画,我们一直在背后补洞,采用的刮磨细补法,等画心干后,就可以刮磨洞口。用清洁的厚浆水拿毛笔刷匀在洞口上,然后把补绢经纬丝对正,补在洞上,再刷上一层浆水,等干后,用马蹄刀或钢片刀刮平去掉多余的补绢。

补洞完后,再把画心从台子上起下来,裁正四边,把预先染好的颜色纸和日本美浓皮纸裱在一起后,再托裱在画心上,四周托好出助,然后把画翻过来,再把糊在画面上的水油纸和宣纸潮上一点水,慢慢揭掉。

待半干潮时,用手指轻轻地擦掉画面上糊水油纸的一点浆糊,等画心干后,再潮湿吸在二层宣纸上,然后贴上板,等干后,就可以全色了。

经过这样的修复操作过程,补洞处可以做到比较完美的效果。画心做好以后,我再托裱修复了断裂、残破不堪的书堂。然后,按照画心的颜色和尺寸大小,来设计镶料。这幅画是大中堂,画心已很长很宽了,所以一色裱很合适。我用的是耿绢做镶料,用宣纸托好耿绢后,染颜色,再裁镶料,我用的是深米色的颜色,带点旧色,这样把画心托显出来了。因画心有许多断裂,所以在背后埑了数不清的条子。然后托了二层复背纸。复好画后,从台子上拿起来,放在毛毡上等它干,第二天再喷水潮湿刷平后,拍浆上板,旧画收缩性很大,所以贴在板上的时间长一点比较好,容易平整,等画从板上起下来后,砑装,这样就完成了修复装裱工作,这幅画是准备明年大英博物馆中国馆陈列室开幕式作展品。

此外,2002年,我与上海博物馆的裱画师诸品芳老师合作,修复大英博物馆收藏的敦煌画,共裱成了116件;2007年,我修复了一幅明代名画家吴伟《仕女凤凰》绢本画;2012年,我重裱了一幅元代画家盛懋的绢本《雪景图》立轴;2013年,重裱了一幅元代画家赵孟頫的绢本《双马图》立轴和明代画家朱邦的绢本大中堂《紫禁城》立轴;2014年,与日本同事及学生们一起修复了中国最早的一幅绘画顾恺之的《女史箴图》。

注:文章内容摘录于大英博物馆的邱锦仙女士在《世界因遗产而璀璨——2016中国古书画鉴定修复与保护国际高峰论坛》上的发言,原文题目为《在大英博物馆用中国传统方法修复装裱历代古书画》。该论坛为中国人民大学信息资源管理学院主办,中国人民大学文献书画保护与鉴定研究中心承办。

来源:收藏杂志

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